近代劇の古典が、
今を生きる我々の物語に。
ヨーロッパ各国の演劇フェスティバルで活躍する
演出家のティモフェイ・クリャービンが
手掛ける『人形の家』。
そのキーアイテムは……
「スマホ」？
主人公・ノラ（黒木華）は弁護士の夫・ヘルメル（勝地涼）と仲睦まじく暮らしていた。
献身的に家族と夫を支えるノラと「可愛いわが妻」と優しく妻を扱うヘルメルの間には子供もいて、誰から見ても理想的な生活を送っていた。
クリスマスイブ、年明けから信託銀行の頭取として着任予定のヘルメルの元に彼の古くからの友人であるクログスタ（鈴木浩介）が訪れる。
ヘルメルの部下になるはずだったクログスタは、実は周りからの評判が悪く、ヘルメルの頭取就任とともに解雇される運命にあった。
代わりにクログスタのポジションに就くのはノラの友人で旦那を失ったクリスティーン
（瀧内公美）だった。
そのやりとりは、静かに関係を変えていく。
イプセン『人形の家』を現代の言葉で描く
会話の多くが画面越しに交わされる
そのメッセージが舞台上に映し出される
タイトルの『NORA』は傑作古典と名高い『人形の家』（原題：The Doll's House 作：ヘンリック・イプセン）の主人公「ノラ」の名前に由来しています。1879年のノルウェーで生まれたイプセンの『人形の家』は「父権的な家庭からの脱却」や「女性の自立」を描いた先駆的な作品で、現代のトロフィーワイフ*的な扱いを受けるノラがあることをきっかけに夫・ヘルメルの元から離れていく物語です。 *トロフィーワイフ：社会的、経済的に成功した男性が自らのステータスを誇示するために結婚した若く容姿端麗な女性を指す
19世紀末の初演から今日まで世界各国で上演されている『人形の家』を、大胆に現代風にアレンジした演出で魅せるのは、ヨーロッパで最も注目を集める演出家のティモフェイ・クリャービンです。抒情的でありながら、人間の深奥にぐさりと切り込むシャープな演出は世界中の演劇ファンを虜にしており、彼が演出した『三人姉妹』（作：アントン・チェーホフ）は全編が手話で演じられ、上演されるやいなや注目を集め、ロシアで最も権威ある演劇賞を受賞し、ヨーロッパ各国の芸術祭で大きな話題となりました。 その『三人姉妹』を東京芸術劇場は2019年の東京芸術祭にてプレイハウスに招聘し、そのストイックな演出は見る側に大きな衝撃と感動を与えました。
この度、すでに各国で大評判である彼の代表作『NORA』を日本人の俳優と共に上演することが決定しました。“古典”と呼ばれるこの会話劇をティモフェイは大胆にメッセンジャーやフェイスタイムというSNSでテキストを送り合う“今ならでは”のコミュニケーションで表現することを決めました。セリフの8割は物語の登場人物たちが手元のスマートフォンを用いてやりとりします。登場人物らが打つスマホの画面はリアルタイムで舞台上にあるスクリーンに映し出されます。
私たちのスマホに届くメッセージはどういう状況で相手から送られてきたのか。普段は決して見ることができない「相手側の生活」を垣間見た時に、『人形の家』＝『NORA』は今を生きる我々の物語だと思うかもしれません。
主人公・ノラ役には黒木華、
さらに名実を兼ね備えた豪華キャストが作り上げる日本版『NORA』
タイトルロールであり主人公のノラを演じるのは、ドラマ・舞台・映画とジャンルを問わず活躍する黒木華。2014年に、映画『小さいおうち』で第64回ベルリン国際映画祭・最優秀女優賞（銀熊賞）を日本人歴代最年少（当時23歳）で受賞。 NHK大河ドラマ『光る君へ』（2024）において宮中という男性中心社会で強くしなやかに生きた源倫子を演じた彼女が演じる新たなノラ（NORA）にご期待ください。
さらに、ノラの人生を翻弄するキャラクターには、人気と実力を兼ね備えたキャストが集結。銀行の頭取にまで上り詰めるも妻をお人形扱いする残念な夫ヘルメルを演じる勝地涼、みじめな境遇から抜け出すために足掻くも、うまくいかないノラの友人クリスティーンを瀧内公美、さらに、とある秘密を武器に執拗にノラを追い詰めるクログスタを鈴木浩介が演じます。
原作
演出
ドラマターグ
美術｜オレグ・ゴロフコ
照明｜佐藤啓
音響｜長野朋美
映像｜栗山聡之
衣裳｜ヴラダ・ポミルコヴァナヤ
ヘアメイク｜赤松絵利(ESPER)
舞台監督｜守山真利恵
演出助手｜田丸一宏
通訳/翻訳｜小賀明子
制作｜オフィス・REN
プロダクションスーパーバイザー｜ルスタム・アフメドシン
宣伝美術｜加藤秀幸 柴田リオ(grindhouse)
宣伝カメラマン｜北岡稔章
宣伝ヘアメイク｜植木歩 後藤麻里
宣伝スタイリスト｜森川雅代
宣伝動画｜神之門隆広
宣伝｜DIPPS PLANET
一般発売
2026年4月18日(土) 10:00
東京芸術劇場ボックスオフィスほか
東京公演
東京芸術劇場ボックスオフィス
(窓口・電話)
0570-010-296(休館日を除く 10:00～19:00)
セブン‐イレブン店舗
ファミリーマート店舗
ローソン・ミニストップ店舗
その会話は、本当に幸せだったのか。
黒木華
ノラ
PROFILE
くろき・はる 1990年3月14日生まれ、大阪府出身。2010年にNODA・MAP番外公演『表に出ろいっ！』でデビュー。2014年には山田洋次監督作「小さいおうち」で第64回ベルリン国際映画祭最優秀女優賞(銀熊賞)を日本人最年少で受賞。日本の女優で受賞したのは史上4人目。テレビドラマやコマーシャル以外に映画での活躍も多く、近年は「アイミタガイ」や「せかいのおきく」で主演を務めた。今年の4月スタートの連続ドラマ「銀河の一票」では主演を務める。6月には出演映画「マジカル・シークレット・ツアー」が公開予定。その他にも出演待機作が数作控えている。近年の主な出演舞台は、『ここが海』(25/加藤拓也作・演出)、『ふくすけ 2024 -歌舞伎町黙示録-』(24/松尾スズキ作・演出)、『ケンジトシ』(23/栗山民也演出)、『閃光ばなし』(22/福原充則作・演出)、『ウェンディ&ピーターパン』(21/ジョナサン・マンビィ演出)他。
勝地涼
ヘルメル
PROFILE
かつぢ・りょう 1986年8月20日生まれ、東京都出身。2000年「千晶、もう一度笑って」で俳優デビュー。05年、映画「亡国のイージス」で第29回日本アカデミー賞新人俳優賞受賞。2013年のNHK朝の連続テレビ小説「あまちゃん」で演じたTOSHIYA(前髪クネ男)はわずか1話の登場ながら視聴者に絶大なインパクトを残した。ドラマ・映画・舞台では近年の主な出演舞台は、『私を探さないで』(25/岩松了作・演出)、『ビートルジュース』(25・23/福田雄一演出)、『ハザカイキ』(24/三浦大輔演出)、『夜叉ヶ池』(23/森新太郎演出)、『世界は笑う』(22/ケラリーノ・サンドロヴィッチ作・演出)、『いのち知らず』(21/岩松了作・演出)、『ゲルニカ』(20/栗山民也演出)、『空ばかり見ていた』(19/岩松了作・演出)他。
瀧内公美
クリスティーン
PROFILE
たきうち・くみ 1989年10月21日生まれ、富山県出身。2012年、本格的に女優としての活動を開始。17年、映画『彼女の人生は間違いじゃない』で第27回日本映画プロフェッショナル大賞新人女優賞受賞。19年、映画『火口のふたり』で第93回キネマ旬報主演女優賞受賞。22年、映画『由宇子の天秤』で第20回ラス・パルマス国際映画祭(スペイン)最優秀女優賞、第31回日本映画批評家大賞主演女優賞、第31回日本映画プロフェショナル大賞主演女優賞などを受賞する。近年の主な出演舞台は、『シッダールタ』(25/白井晃演出)、『夫婦パラダイス～街の灯はそこに～』(24/寺十吾演出)、『夜叉ヶ池』(23/森新太郎演出)、『天の敵』(22/前川知大演出)、『奇蹟 miracle one-way ticket』(22/寺十吾演出)、『イントゥ・ザ・ウッズ』(22/熊林弘高演出)他。
鈴木浩介
クログスタ
PROFILE
すずき・こうすけ 1974年11月29日生まれ、福岡県出身。劇団青年座を経て、柔和な役から硬派な役まで幅広くこなす演技力で、映像・舞台で八面六臂の活躍を見せている。近年の主な出演舞台は、『流々点々 KOBE1942-1946』(26/小野寺修二演出)、『桜の園』(25/ケラリーノ・サンドロヴィッチ演出)、『夫婦パラダイス～街の灯はそこに～』(24/寺十吾演出)、『シラの恋文』(23/寺十吾演出)、『奇蹟 miracle one-way ticket』(22/寺十吾演出)、『友達』(21/加藤拓也演出)、『ほんとうのハウンド警部』(21/小川絵梨子演出)、『ボーイズ・イン・ザ・バンド～真夜中のパーティー～』(20/白井晃演出)、『23階の笑い』(20/三谷幸喜演出)他。
ティモフェイ・クリャービン
演出
PROFILE
ヨーロッパを中心に活躍する演出家。革新的かつ鋭い視点で古典作品を再解釈し、現代的な表現へと昇華させる演出で注目を集めている。代表作『三人姉妹』では全編を手話で上演し、大きな話題を呼び、ロシアの権威ある演劇賞を受賞。各国の演劇祭でも高い評価を得る。抒情性と鋭利さを併せ持つ独自の演出スタイルは、観客に強い没入感と新たな視点をもたらしている。
ロマン・ドルジャンスキー
ドラマターグ
COMMENT
演劇の基盤は、俳優が戯曲中のせりふをイントネーションや声のボリューム、表情を変えながら交互にやりとりすることだが、今では急激に古めかしいものになってきている。その答えは簡単で、世界が変わっている、もとい、人々がコミュニケーションを取る方法がものすごいスピードで変化しているからである。
この15年の間にWhatsApp、Instagram、Viber、TikTok、その他さまざまなメッセージをやりとりするSNSが現れ、そして発展したことが根本的に関連している。コミュニケーションは今では多くのレベルで、しかも全く違うフォーマットで行うことができる。
おそらくこのコミュニケーションツールの発展は個々の国で、それぞれのやり方で広がっていることだろう。しかし、世界的な流行であることは明らかだ。SNSはただのコミュニケーションツールではなく、世の中の雰囲気を作り上げたり、意図的に操作したり、何かを規制したり、または政治的な立場を表したりするツールでもある。
会話の手段が変わり、言語も変わり、使う言葉も変わった。今は電話をしたり直接会ったりせずに、完全にテキスト上でのやりとりばかりをしている。楽で、双方向のコミュニケーションではなく、それゆえに安心だと思うからだ。テキストでのやりとりは、日々の生活から切り離せない。
劇場文化は否応なく人生とは切り離せない。だが今日、往々にして劇場が「どんな物語」を上演しているかはさほど重要ではない。最も重要なことは「どんな風」に語られているかである。
私たちは、ヘンリック・イプセンによって150年前に書かれたストーリー（『人形の家』）を、現代ならではのコミュニケーション言語で上演することを決めた。ヴァーチャルリアリティー（仮想現実）上で繰り広げられる生活は実際の生活と裏表一体であり、大抵は完全に一致しないとしても、決して全く相反するものではない。
最も正確に描かれた「その人の人物画」は、スマートフォンの画面に現れる。
