近代劇の“古典”が
今を生きる我々の物語に。
ヨーロッパ各国の演劇フェスティバルで活躍する演出家の
ティモフェイ・クリャービンが手掛ける『人形の家』。
そのキーアイテムは……
「スマホ」？
主人公・ノラ（黒木華）は弁護士の夫・ヘルメル（勝地涼）と仲睦まじく暮らしていた。 献身的に家族と夫を支えるノラと「可愛いわが妻」と優しく妻を扱うヘルメルの間には子供もいて、誰から見ても理想的な生活を送っていた。
ある日、年明けから信託銀行の頭取として着任予定のヘルメルの元に彼の古くからの友人であるクログスタ（鈴木浩介）が訪れる。
ヘルメルの部下になるはずだったクログスタは、実は周りからの評判が悪く、ヘルメルの頭取就任とともに解雇される運命にあった。
代わりにクログスタのポジションに就くのはノラの友人で旦那を失ったクリスティーン（瀧内公美）だった。
タイトルの『NORA』は傑作古典と名高い『人形の家』（原題：The Doll House 作：ヘンリック・イプセン）の主人公「ノラ」の名前に由来しています。1879年のノルウェーで生まれたイプセンの『人形の家』は「父権的な家庭からの脱却」や「女性の自立」を描いた先駆的な作品で、現代のトロフィーワイフ的な扱いを受けるノラがあることをきっかけに夫・ヘルメルの元から離れていく物語です。 注…トロフィーワイフ/Trophy wife：社会的、経済的に成功した男性が自らのステータスを誇示するために結婚した若く容姿端麗な女性を指す
19世紀末の初演から今日まで世界各国で上演されている『人形の家』を大胆に現代風にアレンジした演出で魅せるのはヨーロッパで最も注目を集める演出家のティモフェイ・クリャービンです抒情的でありながら、人間の深奥にぐさりと切りこむシャープな演出は世界中の演劇ファンを虜にしており、彼が演出した『三人姉妹』（作：アントン・チェーホフ）は全編が手話で演じられ、上演されるやいなや注目を集め、ロシアで最も権威ある演劇賞を受賞し、ヨーロッパ各国の芸術祭で大きな話題となりました。 その『三人姉妹』を東京芸術劇場は2019年の東京芸術祭にてプレイハウスに招聘し、そのストイックな演出は見る側に大きな衝撃と感動を与えました。
この度、すでに各国で大評判である彼の代表作『NORA』を日本人の俳優と共に上演することが決定しました。“古典”と呼ばれるこの会話劇をティモフェイは大胆にメッセンジャーやフェイスタイムというSNSでテキストを送り合う“今ならでは”のコミュニケーションで表現をすること決めました。セリフの８割は物語の登場人物たちが手元のスマートフォンを用いてやりとりします。登場人物らが打つスマホの画面はリアルタイムで舞台上にあるスクリーンに映し出されます。
私たちのスマホに届くメッセージはどういう状況で相手から送られてきたのか。普段は決して見ることが出来ない「相手側の生活」を垣間見た時に、『人形の家』＝『NORA』は今を生きる我々の物語だと思うかもしれません。
主人公・ノラ役には黒木華、さらに名実兼ね揃えた豪華キャストが作り上げる日本版『NORA』
タイトルロールであり主人公のノラを演じるのはドラマ・舞台・映画とジャンルを問わず活躍する黒木華。2014年に、映画『小さいおうち』で第64回ベルリン国際映画祭・最優秀女優賞（銀熊賞）を日本人歴代最年少（当時23歳）で受賞しました。 NHK大河ドラマ『光る君へ』（2024）において宮中という男性中心社会で強くしなやかに生きた源倫子を演じた彼女が演じる新たなノラ（NORA）にご期待下さい！
さらに、ノラの人生を翻弄するキャラクターは人気も実力も兼ね揃えたみなさまにご出演頂くことになりました。銀行の頭取にまで上り詰めるも妻をお人形扱いする残念な夫ヘルメルを演じる勝地涼、みじめな境遇から抜け出すために足掻くもうまくいかないノラの友人クリスティーンを瀧内公美、さらに、とある秘密を武器に執拗にノラを追い詰めるクログスタを鈴木浩介が演じます。
原作
演出
ドラマターグ
COMMENT For NORA
演劇の基盤は、俳優が戯曲中のせりふをイントネーションや声のボリューム、表情を変えながら交互にやりとりすることだが、今では急激に古めかしいものになってきている。その答えは簡単で、世界が変わっている、もとい、人々がコミュニケーションを取る方法がものすごいスピードで変化しているからである。
この15年の間にWhatsApp、Instagram、Viber、TikTok、その他さまざまなメッセージをやりとりするSNSが現れ、そして発展したことが根本的に関連している。コミュニケーションは今では多くのレベルで、しかも全く違うフォーマットで行うことができる。
おそらくこのコミュニケーションツールの発展は個々の国で、それぞれのやり方で広がっていることだろう。しかし、世界的な流行であることは明らかだ。SNSはただのコミュニケーションツールではなく、世の中の雰囲気を作り上げたり、意図的に操作したり、何かを規制したり、または政治的な立場を表したりするツールでもある。
会話の手段が変わり、言語も変わり、使う言葉も変わった。今は電話をしたり直接会ったりせずに、完全にテキスト上でのやりとりばかりをしている。楽で、双方向のコミュニケーションではなく、それゆえに安心だと思うからだ。テキストでのやりとりは、日々の生活から切り離せない。
劇場文化は否応なく人生とは切り離せない。だが今日、往々にして劇場が「どんな物語」を上演しているかはさほど重要ではない。最も重要なことは「どんな風」に語られているかである。
私たちは、ヘンリック・イプセンによって150年前に書かれたストーリー（『人形の家』）を、現代ならではのコミュニケーション言語で上演することを決めた。ヴァーチャルリアリティー（仮想現実）上で繰り広げられる生活は実際の生活と裏表一体であり、大抵は完全に一致しないとしても、決して全く相反するものではない。
最も正確に描かれた「その人の人物画」は、スマートフォンの画面に現れる。
美術：オレグ・ゴロフコ
照明：佐藤啓
音響：長野朋美
映像：栗山聡之
衣裳：ヴラダ・ポミルコヴァナヤ
衣裳部：今村あずさ
ヘアメイク：赤松絵利(ESPER)
舞台監督：守山真利恵
ドラマターグ：ロマン・ドルジャンスキー
演出助手：田丸一宏
通訳/翻訳：小賀明子
制作：藤野和美(オフィス・REN) 豊田夕羽希 陳逸君
プロダクションスーパーバイザー：ルスタム・アフメドシン
宣伝美術：加藤秀幸(grindhouse)
宣伝カメラマン：北岡稔章
宣伝ヘアメイク：森川雅代
宣伝スタイリスト：植木歩 後藤麻里
宣伝動画：神之門隆広
宣伝：DIPPS PLANET
東京公演
東京芸術劇場ボックスオフィス
(窓口・電話)
0570-010-296(休館日を除く 10:00～19:00)
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Haru Kuroki
1879年に書かれた『人形の家』に、現代欠かすことのできないスマホが取り入れられることによって、ノラや他の登場人物達の孤独や葛藤、欲求がより見えてくるのではないかと今からとても楽しみでなりません。
これまでのティモフェイ氏のワークショップを拝見し、これからどのように『NORA』が作り上げられていくのか大変興味深く、面白い作品になるに違いないと感じています。
東京芸術劇場へ観劇によく行きますが、舞台に立つのは2011年の『南へ』以来になるので、久々の広大な空間をしっかりと味わいたいと思います。
